柳青文学的意义(笔谈)(5)
当然,柳青的创作成就是值得肯定的,柳青的对文学的热情、执着精神是值得我们永远学习的,对于柳青我们不能因为其笔下个别人物形象存在的瑕疵,而全盘否定柳青的在陕西文学中的历史性意义,柳青是用自己的毕生心血铺开陕西黄土地上的人物画廊,为后世的书写者提供了典范,继柳青之后陕西出现了以路遥、陈忠实等为代表的第二代,莫言、贾平凹为代表的第三代及后起的吴梦川、徐伊丽为代表的新生代作家。
总之,柳青的所有创作,均以陕西的社会生活和人事命运为对象,这对陕西文学起到了开创性的意义,尤其是为陕西长篇小说的创作树立了大旗,继柳青之后,陕西这块土地上出现了《白鹿原》《平凡的世界》《红高粱家族》《商州》《废都》《秦腔》等史诗性长篇小说,可以说柳青的创作在陕西文学的创作中具有里程碑式的意义。
理想主义与柳青的文学创作
在当代文学史上,柳青的文学作品具有特殊的文化张力与艺术魅力。随着当代中国社会思想主潮的变化,以及由此而衍生的文学批评审美范畴的更迭,柳青及其文学创作经历着不断被言说与反复重写的命运。他的作品中暴露社会生活矛盾、描绘乡土中国风貌、自觉挖掘民间话语,历来为研究者所津津乐道,柳青被推举为现实主义文学的代表作家,其作品中却时刻烛照着理想主义的精神。
理想主义的本质是一种乌托邦思想,对于柳青的文学创作而言,理想主义既是方法又是态度,方法突出表现在塑造人物时卡里斯马化追求与处理历史与现实关系时史诗化的建构方式;态度则在于柳青在扎根现实、揭露矛盾、书写进步与落后分子之间斗争时采取的必胜姿态与乐观精神。
周恩来在第三次文代会上谈到革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法时曾指出,革命两结合是以革命现实主义为基础,以革命浪漫主义为主导,在当前的文艺创作中,应该特别强调在反映现实斗争生活的基础上正确地描写革命理想,加强革命浪漫主义。在这一导向的影响下,柳青怀着对理想的热烈追求,对生活进行审美化的表达:他不回避和粉饰社会生活中的矛盾,敢于暴露现实的黑暗面,善于描写落后分子与中间人物,其作品具有强烈的现实主义精神。同时,在创作中柳青始终坚信社会主义道路的必然胜利,乐于对社会历史发展作出前瞻性的预言,面对黑暗的时候,又始终采用理想主义照亮矛盾,显得自信而乐观,时刻体现着理想主义的激情。这种理想主义与乐观态度并非是作家简单地附庸于政治与意识形态的表现,更是柳青的审美自觉与情感状态,它既符合十七年文学的时代风尚,又契合柳青自身作为一个革命者的对革命必胜信念的心理诉求与自我确证。
一、理想主义是时代核心价值观,也是柳青在实现个人理想过程中的基本信念。
革命需要理想主义,理想主义也始终烛照着20世纪的中国革命,是时代核心价值观。在亲历战争、获得主权与国家独立的过程中,现代的中国文人在启蒙与救亡的双重变奏里,渐渐默认与推崇主流意识形态为最符合中国实际也是最为大众所接受的时代精神。柳青说,杰出的作家和诗人是一定历史时期先进时代精神的反映者,是最大多数群众革命情感的表现者。在柳青看来这时代精神的核心就是革命理想主义,群众革命情感的核心则是亲身经历了国家独立后所产生的空前的乐观与自信。柳青出生在红色的陕北黄土高原,是革命队伍里长大的文艺工作者,这样的文化身份,使得他对主流意识形态的态度,没有像同时期其他文人一样历经挣扎与蜕变,相反从一开始就是主动地追随与自觉地拥护。在一定意义上讲柳青用文学创作介入生活、参加革命,但创作对于柳青而言绝不仅仅是为了革命,它也是柳青实现个人理想的方式和途径在写作过程中身体力行着革命的信念与理想,进而与主流意识形态产生“共名”。
柳青说:“我在十几岁时连字也不全认识就啃《共产党宣言》,一二九前后参加救亡运动,西安事变后为办刊物累得大口咳血,一九三九年又到敌后跟部队上前线去打仗,这都是为什么呢?这里面也有为革命的成分,但极大的成分是个人的抱负,总不愿做一个无声无息的人。……我这样说显得我的确很不‘伟大’,但这却是事实,掩饰这个事实就是虚伪”。(柳青《毛泽东思想教导着我》《人民日报》)似乎在中国的历史上从来没有过这样的一个百年,英雄崇拜、自我牺牲、献身革命、追求自我实现的小我理想与追求社会解放的大我理想达成出奇的一致与融合。传统的修身、齐家、治国、平天下的个人目标在庞大的社会理想面前,焕发出新的现代气质。社会精英们用生命鞠躬尽瘁,献身社会理想的同时也完成自我的实现。
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