柳青文学的意义(笔谈)(4)
二、柳青为陕西文学贡献了什么?
(一)柳青开启了以文学“补史”的历史叙述
后世评论家认为,没有柳青,陕西文学就是另一个样子,这无疑印证了柳青对陕西文学的独特意义。柳青的风格是在文学作品中始终贯穿着“史学”理念,这也成为《创业史》最初由《稻地风波》得名的理由,这部书里面始终展现出了中国社会的发展史与中国农民的生活史,重心是突出农民的生活史。一是通过细节对话,来描写人物心理和性格特征,用朴素而不含深意的语言说出了自己对时代的一种切身感悟。二是重点突出土地的变迁史,土地问题历来都是历史上突发战争的导火线,因此上,如何对土地实行合理的改革,必将成为统治者最棘首问题。对土地的合理分配事关社会稳定的大局。《创业史》也可以说是写土地的变迁史,是对土地从私有化到公有化改革似乎合理的一种尝试。土地主人是农民,因此土地的变迁必将牵扯到农民的生存问题。柳青的《创业史》写土地的变迁时很大程度体现了对农民的关怀,因此上《创业史》具有更多的人道主义色彩。
当然在《创业史》里,柳青的重点是突出社会史中的家族史。家族史是中国现代历史中残缺的分支,家族史主要表现文化、人性与生存范畴中的历史,对家族史的挖掘事关文学的现实性与真实性。在《创业史》部巨著里,他将一些家族的原型定格在下堡村蛤蟆滩,然后追述人物过去的历史,来展开其家族内部的隐喻陈述。作者在《创业史》题叙里写到:“村里的庙宇、祠堂、碾坊、磨棚,全被那些操着外乡口音的逃难者,不分男女塞满了。”文本中这些庙宇、祠堂、四合院、碾坊、磨棚都带有家族生存史的深深烙印,但作者并没有对其进行追本溯源,后来在塑造人物时始终对人物的来历进行了追溯。比如像文本中所说的“生宝的骨血是渭北人,梁三老汉是梁生宝的继父”,追本溯源到梁三,又说“梁三小的时候他爷从西梁村用担笼把他挑到这个蛤蟆世界来。”(《创业史》3页)到后来进一步刻画梁生宝形象时说:“心术是梁山老汉的心术”《创业史》(220页)柳青用家族史的眼光塑造人物形象时,将人物放在民国与新中国两个时代来陈述人物过去的历史与现实,使每一个人物身上都带有明显的历史烙印。
在家族的描写中,柳青善于挖掘那些违背伦理家规的人性的阴暗面,比如像姚士杰与素芳这两者之间有血缘亲戚的乱情关系等,对于这类人物,他给予十分隐喻的批评指责。在这部书里更多地写梁家三代人的变迁史,到后来的郭家的家族,尤其是郭世富,说“他决心尽一些力量、机智和忍耐,将来作一个五世同堂的家长,辞别这个世界”(《创业史》347页。)这种叙述套路开辟以后,为以后小说的“史学”叙述提供了一种范式。不难发现陈忠实、路遥、莫言等这些作家都受到他的影响,他们的创作风格无疑把小说视为历史文学的记录,努力追求现实主义意义上的史诗性,注重表现当下社会结构的中超出历史记载的方方面面,尤其是注重当代历史发展对陕西农村社会的影响,这种风格使得陕西作家不在是一个空洞而无聊的称谓,而赋予了它切实的内容。从某种意义上,用农村社会的变迁史作为小说主流的文学风格就是陕西文学。
(二)柳青为陕西文学积累了丰富的创作经验
从总体上看柳青笔下塑造了许多性格千差万别的人物形象。细读文本之后可以发现,柳青笔下的人物形象还不完全丰满,个别人物的身上缺乏独特的个性与勇气,而且也缺乏明显的价值观与世界观,比如像梁生宝、徐改霞、高增福这些人物,只是循规蹈矩的跟着时代的步伐走着自己的生活道路,他们成为时代的附庸,面对合作化的时代,他们倾向于选择简单的认同,而不去冷静的观察与思考,因此他们很难摆脱时代赋予他们的使命,因而无法真正找到适合个人发展的人生道路,所以终就没有摆脱失败的命运。比如,梁三老汉是柳青笔下的主要人物,他是从旧社会里走过来的,是被压迫、被折服、彻底认定命运的老一代农民,他的骨子里渗透无法洗涤的奴性,未解放以前,农民最大的敌人是地主,解放后他们希望通过共产党的帮助打倒地主、夺回土地。可老汉在新社会中分到土地之后,他想要安于现状地过日子。文本给我们澄清的是现在社会变了,土地有了,但走过旧社会的老汉仍然没有改变陈旧的思想观念,奴性地接受着新的一切。老汉虽然对幸福生活充满着向往,他但找不到获取的方式,新社会中的新鲜事件,使他的思想一次次发生了历史性的转变。首先是郭士富的盖房,吃完席后人们对老汉进行了不尊敬的戏弄,使老汉认识到只创起业来才受人尊重。作者塑造这一人物来隐喻地表现了解放以后陕西朴朴实实生活现状,告诉读者翻身之后农民身上种种弊病和他们既向往富裕又无法实现富裕与纠结。建国后的农民既想通过合作社改变这贫穷的现状,但又不敢大胆地去接纳合作社这一社会主义的新事物。可见,柳青笔下的一些人物一直处于对时代的妥协、对命运委曲求全心态,他们始终没有走出历史对他们的摆布,最后无奈地接受了失败的命运,这也就是柳青等老一辈作家在创作中没有走出的阴影体现。所以,以路遥、陈忠实等为代表的第二代作家真是既继承了坚持不懈创作精神,又修正了柳青笔下人物性格的瑕疵,塑造出了高加林、巧珍、孙少平等丰满的人物形象。可以说,柳青创作方面不足,成就了路遥、贾平凹等后世作家的完美。
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