当文学作家去写短视频脚本(2)
郭敬明无疑是有前瞻性的。直到2018年,娱乐圈才推出了"偶像练习生"们。
而那一批平均年龄不到20岁的"文学之新"们,在密集出版了一两本书以后,很快销声匿迹。郭敬明转而与天娱合作,正式转型演艺圈,如今也混迹于各种综艺、选秀,所到之处皆是话题和风浪。但再提到曾经出道的"文学之新"们,犹如过气网红,人们已经说不出名字。
2016年,《平原上的摩西》出版,腰封上赫然印着,作者双雪涛是"迟到的大师"。细究其深意,是"80后中的大师"之意。因为比起人们耳熟能详的那几位80后作家——郭敬明、韩寒、七堇年、笛安、张悦然等等——双雪涛直到近年来才声名鹊起。
但相较于同侪们十年如一日地在青春文学里打转,双雪涛一出手即是凋敝的东北和凛冽的寒风,重新把严肃文学带到了这一批新中生代的作家中,故而被誉为80后中迟到的大师。
当年新概念的泡沫消散,人们似乎普遍得到了一个共识。80后作家中只有明星,没有大师。
"80后"作家们都去拍电影了,青春文学被斥为矫情做作,几乎退出了市场。如今走进书店,畅销书的台子上摆满了网文小说的实体出版物,我们早就已经走进了另一个时代。
2020年,小说《万族之劫》登顶起点网年度榜首,光是读者的打赏就超过了一亿人民币。打开各大影视公司的项目备案,大部分的影视剧集都改编自人气网络小说,榜上有名的“明星作者”甚至在作品未完成时,就能以大纲卖出千万的版权费,其粉丝更是累积无数。
其实在国外,作家明星化也由来有之。1842年,狄更斯访美,曾经花了小时与读者们一一握手才得以走出演讲的会场,而他身上的大衣也被狂热的粉丝们撕成了碎片,大有"看杀卫玠"之势。
但如今的作家们已经早就跨过了"明星化"的范畴,而成为了切切实实的流量代表。打开微博,随便一个晋江网的签约作者的粉丝量都达到百万千万的级别,他们一句话便有可能登上热搜,其影响力甚至超过了大部分的普通明星。
巨大的流量带来的是空前的资本流转,小说的商品化属性也达到了一个从未有过的高峰,而实质上已经成为了明星的作者们,也不得不承受更加"粉圈化"的读者群体。
读者们形成不同作者的粉丝群体,为喜欢的作者打压竞争对手,在舆论场上撕逼、拉踩 、争夺话语权来维护“自家”作者。更为夸张的是,只要读者对情节、作者的言行,甚至是文案不满意,就可以直接评论或者私信逼迫作者修改。
就在9月初,晋江一位签约作者因拒绝在卷首文案中透露关键情节,却被读者认为她“文案欺诈”,没有事先告知主角有“出轨行为”而被大肆攻击、谩骂。9月15日,该作者选择放出这篇小说的完整大纲,并不再更新。
读者们严苛的道德标准背后,代表了一种对文艺作品的全新观点——他们盯着文案里的“排雷”就像母亲盯着奶粉的成分表,需要绝对的透明和安全,否则就要求作者“退钱”。网文的订阅模式使得读者更看重自己的“消费者”属性,也将文艺创作完全地商业化。
在这样的环境里,为了推广作品也好,为了迎合市场也好,大部分作者们都选择了从创作者转向了贩卖者。
当年痛斥郭敬明与韩寒作品不够文学性的评论家们一定没有想到,十年之后,畅销小说已经彻底沦为了生产线上的商品。他们被文娱公司用无数个"S"来评级,被贴上简单的标签出现在招商的PPT中,被IP孵化下游用来进行竭泽而渔式的影视、游戏和动漫开发,与"文学性"更加渐行渐远。
2020年9月,在面对"靠推广赚流量"的指责时,作家七英俊转发非议的微博,赌气称自己的定位就是一个网红,而非作家。
在2019年最受欢迎的小说《那不勒斯四部曲》中,意大利作家埃莱娜·费兰特塑造了两个20世纪40年代的贫困的小女孩形象。她们因为《小妇人》而受到启蒙,树立了当作家的梦想。
幼时的她们坚信写作能够带来财富,帮助她们脱离贫困的泥沼。
时间推进到当下,物换星移,在如今的中国,更常见的情况是,作家们侥幸以一本作品获得成功,然后便迫不及待地将名利变现,很少再有好的作品问世。让人不禁想问,难道他们真的没有办法靠写书赚钱了吗?
文章来源:《国外文学》 网址: http://www.gwwxzz.cn/zonghexinwen/2021/0929/668.html