中国现代文学相对于古典文学、世界文学,为什(2)
不在文字水平,不在故事能力,差距在于顶层思维。
对未知世界的探索,本来是人类好奇心的体现,可以说是人的本性。但中国文学传统,对此却漠不关心。
至于为什么会变成这样,我们了解诗歌史的就知道。《诗经》是万诗之源,也可以说是文学的一个起点,可《诗经》是干什么的呢?是周天子收集上来了解百姓民生,整理之后传达诸侯与万民,实施教化的统治工具。
中国的文学从起源开始,就自带“教化”功能,就自带了解社会、批判社会、讽喻君主的功能,历经千百年,这种功能特性深入骨髓,反过来局限了中国文人的想象力。
文学悲剧这同样是中国文学的一种传统思维。中国文学对人性之恶特别关注、对悲剧有特殊喜好、对负面现象认真批判。
为什么呢?因为“人性本善”,好是应该的,所以积极、向上、蓬勃生机之类的情感在中国文学中并得不到青睐。虽然我们向往盛唐、初唐的蓬勃意象,但是随着文化的精致、唯美,这种对生机勃发的赞美慢慢地被文学主流观点认为肤浅而粗糙。
快乐就是浅薄的,正是这一误区所致。而悲剧就是把美好的东西摧毁,则深得中国文学界的作者、读者认同。
中国现代文学自然而然地继承了这一观点。他们更喜欢让读者悲伤、悲观和无奈,把这种情绪调动得很高并视之为成功。感动、煽情、催人泪下成为文学作品是否深刻的判断标准。
我要让你难受,而绝望是最难受的——所以我要让你绝望。而西方当代文学,并不是没有悲伤、悲观和无奈,但是在这个过程中,始终贯穿着希望,提引着美好。这种反差下的希望和美好,给读者带来巨大的感动和冲击。
我要让你快乐,所以我会给你希望——虽然现实很绝望。
这就是中西方现代文化中小说、电影、电视剧的内核区别。
有些人说是因为外国人有信仰——信仰不也是给人希望么?
文学结构这是最不重要的一点,却是让题主对中国现代小说产生厌恶的最直观一点。
当代小说过于追求情节的精彩,对故事好看的依赖性太高。不管是网文、还是严肃文学,我们对人说的第一要求就是“故事好看”。
因为不好看,就没有人读。
但是凡事有个度。正因为前面提到的思维层次方面的短板,所以中国的当代小说更加注重情节的奇巧,结构的迷离安排。故事自然是精彩的,但是因为重心放在故事性上,而忽略一篇作品的思想性,尤其是缺乏向外、向未来的展望式思考,就从根本上背离了文学的高远。
只注重形式,而忽略内容,这就是南北朝的齐梁体,也正是当今小说的通病。其症结还是在于思想匮乏。有些是不自知,有些是明知却用情节虚构、生造来故意掩饰,这就是让人厌恶的根本原因——而不仅仅是虚构、生造情节。
在当代通俗文学里,这一点是最为明显的。观点、主旨老套的作品,只因为场景的迷幻、情节的波折而吸引读者。
有很多开课教写小说的,一开口就是“情节都是照搬,只看你如何安排”、“故事大纲万变不离其宗,只看如何润色”。
这种人就是典型不知文学为何物,却开课教人写作,是为流毒而不自知。
这样写出来的东西就是那种公式网文,也是为什么网文为什么会遭到严肃文学鄙视的真正原因。
小说必须吸引人,但只靠故事吸引人,则永远不会是好作品。鲁迅的小说,情节极其单薄,但是反映了非常沉重的社会问题,也因此成为经典。
究其原因,就是因为它有思想性。
而实际上,即便是鲁迅的作品,也只是局限在“现实社会”的思考上,并没有真正向外、向未来辐射。
这种文学认识上的局限,短期之内,是没有办法改变的。
提问题的朋友对于中国现代文学的厌恶,追根究底,无非是对缺乏思想性的乔饰作品的痛恨。
文章来源:《国外文学》 网址: http://www.gwwxzz.cn/zonghexinwen/2021/0407/461.html